超长8月总结，以及番外预告 (第1/2页)
　　
　　虽然明天才是这个月的最后一天，但提前一天发总结，是怕明天没空。
　　
　　8月底这几天的更新确实有些不给力，主要是这段时间实在太忙了，预计得到9月初-中旬才能闲一点，但还是依然不会断更，有事请假、然后补更。
　　
　　这个月在故事线方面比较松散，主要是回收以往留下的一些线头，包括“福尔摩斯之死”“夏威夷之变”两个早期和中期的情节。
　　
　　其中“福尔摩斯之死”实在让我把头都挠秃了，一开始预计是没有那么复杂，拿《神探夏洛特》的同名剧集改一下，将其中的现代元素（比如“手机”“电子锁”等）替换成19世纪末可实现的方式就可以。
　　
　　但没有想到这玩意儿牵一发动全身——
　　
　　首先是19世纪的英国法庭和舆论不可能判莫里亚蒂无罪，尤其是他出现在犯罪现场的情况下，所以只能让他继续躲在暗处；
　　
　　其次是没有手机、网络，莫里亚蒂怎么才能同时通知杀手停止杀掉哈德森太太、雷斯垂德？最后想到了教堂可以敲十三响钟；
　　
　　第三是莫里亚蒂的身份该如何处理？一开始我是想让他做那个冒名顶替者，后来觉得这没法让福尔摩斯上当。于是设计了“计中计”，莫里亚蒂就是莫里亚蒂，莫名顶替只是他给福尔摩斯设下的陷阱，这样才能完成法庭上的反转。
　　
　　第四就是如何让被禁锢在贝克街221B的福尔摩斯继续查案与莫里亚蒂对抗？回顾《复仇者联盟》电影的时候想到了让所有被福尔摩斯帮助过的人加入进来。
　　
　　这个无关于推理或诡计的设计反而是我最喜欢的一个部分，写完以后真的有点希望有一天能在电影或者小说里看到这一幕。
　　
　　此外还有很多小细节，恕我不是一个推理的作者，很难做到尽善尽美。另外就是叙述节奏太快了，因为确实没原著可抄……
　　
　　最遗憾的有两个地方，明明设计好了，写的时候却因为种种原因没有写出来：
　　
　　第一是莫里亚蒂的疯狂一面没有充分渲染，导致最后自杀跳楼一幕过于生硬；
　　
　　第二就是开头那三张纸上的密码，确实是一把能开所有锁的“万能钥匙”，但没有交代清楚。
　　
　　所以这部分情节，等于是重写了整个《圣巴塞洛缪陨落》的故事逻辑和推理内核，实在有些太吃力了。
　　
　　……
　　
　　8月的第二个“作品”，就是莱昂纳尔最后一部戏剧作品，《歌剧院魅影》。
　　
　　说句实在话，在这本书早期的规划当中，是没有这部音乐剧的，因为当时我觉得依靠19世纪末的舞台技术实现不了。
　　
　　但是后来写着写着，发现本书科技线的发展似乎可以勉强支撑起它的演出，咬咬牙就写了。
　　
　　当然，关于这部音乐剧的文字呈现部分，我认为最多只是中规中矩，毕竟《歌剧院魅影》的视觉奇观太丰富，难以在“剧情叙述”“视觉呈现”和“音乐表现”三个层面取得平衡，因此只能忍痛把“音乐表现”割舍，后置到影响章节当中去写。
　　
　　《歌剧院魅影》的改编量虽然没有《圣巴塞洛缪陨落》那么大，甚至可以选择照抄原剧本，但我思前想后，为了本书一贯坚持的某些偏执原则，还是选择进行一定改编。
　　
　　主要就是《歌剧院魅影》的原剧本两出“戏中戏”《汉尼拔》和《哑仆》，都是模仿19世纪歌剧创作的原创片段。
　　
　　对1986年的观众来说，不会感觉到任何违和，这两个原创片段只要能让他们觉得“这确实是19世纪的戏”就可以了。
　　
　　但是对1886年的歌剧院观众，这种“原创片段”就会带来致命的抽离感——这两出戏是什么？我怎么没听过？这合理吗？
　　
　　所以我决定用从1886年本身就在歌剧院上演的剧目当中选出两个片段替代《汉尼拔》和《哑仆》，为此扒了好几个剧本
　　
　　记性好的读者应该记得，在莱昂纳尔创作《歌剧院魅影》的阶段，用哪两部戏去替代两个原创片段是没有定下来的，当时列出的备选有《非洲女郎》《犹太女》《费加罗婚礼》《阿依达》，其实还有《胡格诺教徒》《女人心》《唐璜》……
　　
　　没定下来就是因为我当时还在看这几部戏的剧本——感谢现在的网页翻译功能，不管英文/法文/意大利文都通吃。
　　
　　最后定下来的是同样有大象和凯旋场景的《阿依达》，以及有女高音炫技的《浮士德》，算是《汉尼拔》和《哑仆》的平替。
　　
　　谢谢一位书友的提醒，让我把“Think of me”放到了结尾处，本来是想放在墓园里怀念父亲时唱的。
　　
　　
　　
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