第274章 从李小龙到新加坡 (第2/2页)
　　
　　黄沾已经抓起笔，在餐巾纸上狂写：“歌词要改！最后一段不能是‘枝头尽数向北张’，要改成，”
　　
　　他边写边念：
　　
　　“有的枝头向北望，
　　
　　魂归故土化尘扬。
　　
　　有的枝头向南扎，
　　
　　礁石缝里辟新壤。
　　
　　一条根，两处伤，
　　
　　一处问‘如何亮’？
　　
　　一处答‘自己变成一束光’！”
　　
　　顾家辉闭上眼睛，手指在空气中虚按。
　　
　　一段新的旋律，在他脑海里成型。
　　
　　前半段是《月光光》的悲怆变奏，后半段突然转折。
　　
　　变成铿锵的、进行曲式的节奏。
　　
　　“电影配乐也要分两层。”
　　
　　他睁开眼，“南洋线的音乐，用传统民乐，悲伤但坚韧；新加坡线的音乐，用现代交响乐，昂扬中有沉重。最后两段音乐交汇，不是融合，是对话！牺牲者与建设者的隔空对话。”
　　
　　徐小凤摇着团扇，若有所思。
　　
　　“我的旗袍铺，或许不该只复原老样式。应该请新加坡的娘惹裁缝来，把传统娘惹装和现代设计结合，做一种‘新南洋风格’。让客人看到，文化不是只能怀旧，还可以新生。”
　　
　　邓丽君轻声说：“我采风时，新加坡有位老阿姨，唱了首很特别的歌。她说这是1965年后，她们那一代妇女自己编的，叫《自己洗碗自己台》。歌词大意是：以前要给洋人洗盘子，现在给自己家洗，洗得心甘情愿。”
　　
　　她顿了顿：“我想把这首歌录下来，放在电影新加坡那段。不要专业编曲，就要她清唱，声音粗糙但有力。”
　　
　　上午八点，选角继续。
　　
　　但托纳多雷换了考题。
　　
　　他不再给演员，去阅读黄月萍的日记。
　　
　　而是给了一段新加坡建国元老拉惹勒南，于1970年的演讲节选：
　　
　　“我们这一代人的任务，不是回到某个光辉的过去，那种过去并不存在。我们的任务，是创造一个从未有过的未来：一个多种族平等、人人有尊严的新加坡。”
　　
　　“请用你们的方式，诠释这句话。”
　　
　　第一个上场的是刘嘉玲。
　　
　　她看完材料，沉默了两分钟。
　　
　　然后她走到食堂角落，那里堆着一些拍戏用的道具木板。
　　
　　她蹲下来，开始一块一块地，搬那些木板。
　　
　　搬得很慢，很吃力。
　　
　　搬到第五块时，她额头已经冒汗。
　　
　　但她没有停，继续搬。
　　
　　直到把所有木板，都搬到食堂中央。
　　
　　垒成一个粗糙的、歪歪扭扭的“房子”形状。
　　
　　然后她站在那个“房子”前，轻声说：“我没有光辉的过去可以回去。我只有这些零碎的木板，和一双愿意搬砖的手。”
　　
　　说完，她对着那个不成形的“房子”，深深鞠躬。
　　
　　托纳多雷在笔记本上写：“懂了。搬砖的姿势不够标准，但眼神里的决心是真的。”
　　
　　梁朝伟拿到材料后，做了更简单的事。
　　
　　他问工作人员，要了一支粉笔。
　　
　　然后在食堂的水泥地上，画了一条线。
　　
　　线画得很直，用了整整三分钟。
　　
　　画完后，他在线的一边写上“1965”，在另一边写上“1980”。
　　
　　然后他站到“1965”那边，背对着“1980”，开始用粤语念一段独白。
　　
　　不是剧本里的，是他自己编的：
　　
　　“阿爸，我被赶出来了。他们说我不是他们的人。我们的家没了。”
　　
　　接着他转身，跨过那条线。
　　
　　站到“1980”那边。
　　
　　还是背对观众，但声音变了，变得坚定：
　　
　　“阿爸，我自己建了一个家。虽然小，虽然难，但门牌上写的是我的名字。这次，没有人能赶我走。”
　　
　　托纳多雷看了很久，写下：“会用空间和转身讲故事。有潜力。”
　　
　　选角进行到中午时，一个意外的人出现了。
　　
　　成龙推门进来，穿着练功服，满头大汗。
　　
　　显然刚从武行训练场过来。
　　
　　“赵生，许导，听说在选角？我能试试吗？”
　　
　　所有人都被成龙问地愣住。
　　
　　成龙是鑫时代新签的武打明星，正在筹备自己的第一部主演电影《师弟出马》。
　　
　　谁都没想到，他会来试镜一部文艺历史片。
　　
　　托纳多雷打量着成龙：“你是武打演员？”
　　
　　“是，但不止是。”